روش تحقیق شخصیت "خانه-درخت-مرد"

2024 نویسنده: Harry Day | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 15:44

روش تحقیق درباره شخصیت "خانه درخت-مرد" هم برای بزرگسالان و هم برای کودکان در نظر گرفته شده است ؛ بررسی گروهی نیز امکان پذیر است. تکنیکی که توسط جی باک در سال 1948 پیشنهاد شد این است که سوژه باید یک خانه ، یک درخت و یک شخص را ترسیم کند. نویسنده انتخاب اشیاء برای طراحی را با این واقعیت که آنها برای هر موضوع آشنا هستند ، مناسب تر برای طراحی هستند و در نهایت ، بیانات کلامی آزادتر از سایر اشیاء را تحریک می کند ، توجیه می کند. پس از اتمام رسم ، با پاسخگوی مطابق برنامه توسعه یافته مصاحبه می شود. به گفته جی باک ، هر نقاشی نوعی خودنگاره است که جزئیات آن از اهمیت شخصی برخوردار است. از این تصویر می توان برای قضاوت در مورد محیط عاطفی فرد ، نیازهای آن ، سطح رشد روانی جنسی و غیره استفاده کرد.

نویسنده علاوه بر استفاده از "مرد درخت-درخت" به عنوان یک تکنیک فرافکنی ، توانایی آزمون را در تعیین سطح رشد فکری نشان می دهد. این مطابق سنت دیرینه تشخیص عیب یابی است.

R. Bern ، هنگام استفاده از روش تحقیق شخصیت "خانه درخت-مرد" ، می خواهد درخت ، خانه و یک شخص را در یک نقاشی ، در یک صحنه به تصویر بکشد. اعتقاد بر این است که تعامل بین خانه ، درخت و شخص یک استعاره بصری است. اگر کل نقاشی را به مرحله اجرا درآورید ، کاملاً ممکن است متوجه آنچه در زندگی ما واقعاً اتفاق می افتد شوید.

یک روش خاص تفسیر می تواند ترتیب انجام نقاشی خانه ، درخت و شخص باشد. اگر یک درخت ابتدا کشیده شود ، به این معنی است که اصلی ترین چیز برای یک فرد انرژی حیاتی است. اگر خانه ابتدا کشیده شود ، در وهله اول ایمنی ، موفقیت یا برعکس ، غفلت از این مفاهیم است.

محققان خارجی بررسی بیشتر روش تحقیق شخصیت "خانه درخت-مرد" را به عنوان ابزاری برای اندازه گیری هوش و ویژگی های شخصیتی ضروری می دانند. گزارشاتی مبنی بر تأیید اعتبار "مرد درخت-خانه" در مطالعات بین فرهنگی وجود دارد (A. Soutter، 1994). مطالعات مربوط به قابلیت اطمینان مجدد "خانه درختی" و روش محاسبه شاخص های ارائه شده توسط J. Buck ، قابلیت اطمینان رضایت بخش آزمون را با دستورالعمل های یکسان و متفاوت برای افراد در حین بازآزمایی نشان داده است (Ya. Wu، B. Rogers ، G. Sirayt ، 1991).

قبل از شروع به استفاده از کاتالوگ ، توصیه می شود تمام مطالب آن را بخوانید. این باعث صرفه جویی در وقت می شود و به شما کمک می کند جهت گیری مناسبی را در جستجوی موقعیت ها ایجاد کنید. کاتالوگ شامل قسمتی است که در هر سه شکل مشترک است و بخش هایی که باید تفسیر شوند جداگانه است. به عنوان مثال ، اگر خط پایه در هر سه شکل مشابه باشد ، به احتمال زیاد تفسیر در قسمت کلی یافت می شود. اما گاهی اوقات یک موقعیت را می توان در دو بخش یافت. سپس ، برای تفسیر کامل تر ، باید هر دو گزینه را در نظر گرفت.

دستورالعمل: در ورق های جداگانه ، پی در پی بکشید: الف) خانه ، ب) درخت ، د) شخص.

کاتالوگ

ابرها یک زنگ هشدار عمومی هستند که با یک وضعیت رنگ آمیزی همراه است.

رنگ - تا زمانی که واقع بینانه و متعارف استفاده شود ، هیچ معنی پاتومورفیک یا آسیب شناسی ندارد. با کاهش این ویژگی ، رنگ اهمیت بیشتری پیدا می کند. تفسیرهای نور ویژه باید با دقت زیادی انجام شود.

انتخاب رنگ - هر چه رنگ مشتری طولانی تر ، نامعلوم تر و سخت تر باشد ، احتمال نقص شخصیتی بیشتر است.

رنگ زرد است - نشانه های قوی خصومت. استفاده معمولی از این رنگ عمدتا به تصاویر داخل خانه محدود می شود. در این حالت ، نشانگر شب یا نزدیک شدن آن ، رنگ زرد بیانگر تجربه دشمنی با محیط و نیاز به پنهان کردن اعمال خود از دیگران است.

رنگ زرد در طول نقاشی یک حس خصومت بسیار قوی در همه ارتباطات و روابط اجتماعی است.

رنگ نارنجی ترکیبی پاتومورف از حساسیت و خصومت است (در صورتی که از رنگ به طور غیر متعارف استفاده شود).

رنگ قرمز بزرگترین حساسیت است ، نیاز به گرما از محیط. برخی از مردم این رنگ را اروتیک می نامند.

رنگ سرخابی نیاز شدیدی به قدرت دارد ، هرگز به طور معمول روی درخت یا خانه اعمال نمی شود.

رنگ سبز - نیاز به داشتن احساس امنیت ، برای محافظت از خود در برابر خطر. هنگام استفاده از رنگ سبز برای شاخه های درخت یا سقف خانه ، این موقعیت مهم نیست.

رنگ آبی یک پس زمینه خلق و خوی افسرده است. نیاز به کنترل خود و آموزش آن برطرف شده است.

رنگ مشکی زمینه ای افسرده کننده از خلق و خوی است. کمرویی ، ترس. گرایشات مخالف قوی با پرخاشگری بالقوه. پرخاشگری می تواند جهت دار باشد و به بیرون هدایت نشود.

رنگ سیاه و آبی است ، ترکیبی - یک نوع واکنش اسکیزوافکتیو.

رنگ قهوه ای - اگر سایه قهوه ای به طور معمول اعمال نمی شود (به عنوان مثال ، تنه درخت ، دیوارهای خانه ، موی انسان) ، این نشان دهنده احتیاط و یک واکنش نابالغ (توسعه نیافته) به محرک های احساسی است.

ترکیب ، ترکیب رنگها. سایه ها استفاده کامل تری از رنگ هستند.

رنگ ، سایه (سایه ها) - شدید در پیش زمینه و در پس زمینه - اضطراب ، اما در چارچوب واقعیت.

رنگ ، سایه زدن 3/4 برگ - عدم کنترل بر ابراز احساسات.

سایه زدن در خارج از کانتور تمایل به پاسخ تکانشی به تحریک اضافی است.

جزئیات

آنچه در اینجا مهم است دانش آنها ، توانایی کار با آنها و سازگاری با شرایط عملی خاص زندگی است. محقق باید به میزان علاقه مندی موضوع به چنین مواردی توجه کند: میزان واقع گرایی که آنها را درک می کند. اهمیت نسبی که برای آنها قائل است ؛ راهی برای اتصال این قطعات به یکدیگر

جزئیات ضروری هستند - عدم وجود جزئیات مهم در ترسیم موضوعی که همانطور که مشخص است در حال حاضر یا در گذشته اخیر دارای هوش متوسط یا بالاتر بوده است ، اغلب تخریب فکری یا اختلال عاطفی جدی را نشان می دهد.

جزئیات بیش از حد - "اجتناب ناپذیری جسمانی" (ناتوانی در محدود کردن خود) نشان دهنده نیاز اجباری برای هدایت کل وضعیت به نگرانی بیش از حد برای محیط است. ماهیت جزئیات (قابل توجه ، ناچیز یا عجیب) می تواند به تعیین دقیق تر ویژگی حساسیت کمک کند.

تکرار بیش از حد جزئیات - موضوع ، به احتمال زیاد ، نمی داند چگونه با افراد وارد تماس های تدبیر و پلاستیک شود.

سازماندهی جزئیات - اگر مشکلات سازمانی در هر نقاشی پیدا شود ، می توان به اختلال عاطفی یا ارگانیک قوی (یا هر دو) مشکوک شد.

اگر پیچیدگی های سازمان فقط در یک شکل مشاهده شود ، ممکن است نقض نظم عملکردی با وضعیت به تصویر کشیده شده در شکل همراه باشد.

اگر در هر سه نقاشی سازماندهی جزئیات رضایت بخش باشد ، ساختار شخصیتی موضوع کاملاً پایدار است (حتی با تعداد زیادی از علائم آسیب شناسی).

در مورد سازماندهی موفق تر جزئیات در نقاشی های رنگی نسبت به نقاشی های تک رنگ ، پیش بینی مطلوب تر است.

پاک کردن یا ترسیم مجدد - اگر ترسیم مجدد کاملتر باشد - این نشانه خوبی است.

پاک شدن با آسیب بعدی (خراب شدن) تصویر نشان می دهد:

1) وجود یک واکنش احساسی قوی به شیئی که کشیده می شود یا آنچه را که برای موضوع نشان می دهد ؛

2) وجود یک عامل آلی بدخیم ؛

3) وجود هر دو گزینه

پاک کردن بدون تلاش برای ترسیم مجدد (صحیح) نشان می دهد که سوژه با قسمتی که پاک شده یا با آنچه نماد آن است درگیری داخلی دارد.

خستگی قابل مشاهده یک حالت افسردگی با همراهی احتمالی یک عامل کاهش عملکرد است.

خط اصلی (زمین) ناامنی است. این نشان دهنده نقطه مرجع (پشتیبانی) لازم برای طراحی ، یکپارچگی نقاشی است. به نقشه ثبات می بخشد. معنی این خط گاهی بستگی به کیفیتی دارد که موضوع به آن نسبت می دهد ، به عنوان مثال: "پسر روی یخ نازک می غلتد." پایه اغلب در زیر خانه و درخت ، کمتر در زیر شخص نقاشی می شود.

خطوط زمینی "خیالی" که به طور خاص ترسیم شده اند نسبت به ترسیم خود به خود اهمیت کمتری دارند.

خط زمین بسیار جسورانه ، ضخیم است - احساس اضطراب ، اضطراب در چارچوب واقعیت.

خط زمین ، که از مرکز نقاشی به طرفین و پایین می رود ، - احساس انزوا و ناامنی ؛ وابستگی به مادر ؛ نیاز به نمایشگاه گرایی (بستگی به اندازه تصویر و نظرات موضوع دارد).

پایین آمدن خط زمین به سمت راست - انتظار آینده ای مبهم و خطرناک ، اضطراب (شدت اضطراب شیب زیاد شیب را نشان می دهد).

خط زمین ، که به سمت راست می رود ، وجود تلاش ها و تلاش های اجباری در آینده است (شدت بستگی به شیب صعود دارد).

همذات پنداری با خود - تفسیر بستگی به درجه ذهنی بودن دارد و می تواند از محدود کردن ترجیح افق روانشناختی موضوع به خودگرایی آشکار ، علاقه بیش از حد به خود ، مشغولیت با خود ، تمایل به ارتباط همه چیز با خود متفاوت باشد.

طرح کلی منحنی معمولاً علامت خوبی است ، اما هنگامی که به شدت بیان شود می تواند به معنای بیزاری از محدودیت ها و قراردادها باشد.

محدوده ای که به طور مبهم در جزئیات فردی مشخص شده است ، عدم تمایل سوژه برای افشای این جزئیات به دلیل ارتباط یا اهمیت نمادین آن است.

طرح کلی جسورانه یک احساس کلی عدم کفایت همراه با بلاتکلیفی ، تردید و ترس از شکست است. اگر خط "خانه" به "شخص" نازک تر و نازک تر شود ، این اضطراب عمومی (یا افسردگی) است.

خط فقط در طرفین پررنگ است - سوژه به دنبال حفظ تعادل شخصی است. این تلاش ناخوشایند تلقی می شود و با استرس جسمی همراه است.

طرح کلی در برخی از جزئیات ضخیم است - تثبیت بر روی شیء داده شده (جزئیات). دشمنی پنهان یا آشکار با شیئی که به این ترتیب کشیده شده یا با آنچه که نماد آن است همراه با اضطراب.

خط در همه نقاشی ها ضخیم است - می توان به بیماری های ارگانیک مشکوک بود.

طرح کلی در یکی از نقاشی ها ضخیم است - کشش عمومی.

خطوط شیب دار هستند و به هم متصل نمی شوند - نمایانگر یک فاجعه قریب الوقوع.

خطوط بسیار مستقیم هستند - سردی.

طرح کلی ، به طور مداوم استفاده می شود - در بهترین حالت ، کوچک بودن ، تلاش برای دقت. در بدترین حالت ، یک علامت بیماری زا نشان دهنده ناتوانی در اتخاذ یک موقعیت واضح است.

نقاشی هایی که به راحتی و بدون ریزه کاری های غیر ضروری - توانایی ایجاد تعادل با محیط ساخته شده اند.

نقاشی ها تمایلات جزئی ، دقیق و وسواسی هستند.

در برابر پس زمینه کوه - نگرش محافظتی و تمایل به وابستگی (اغلب به مادر).

قرار دادن یک نقاشی در پایین ورق یک احساس عمومی ناامنی است. پس زمینه خلق افسرده (هرچه الگوی کوچکتر ، طرح کلی نازک تر باشد ، بیشتر نمایان می شود).

نقاشی در پایین قرار نمی گیرد (از محدوده ورق فراتر می رود) - فقط با پرسش از بیمار یا نظرات خودجوش او نصب می شود. هرچه قسمت بیشتری از نقاشی از محدوده پایینی ورق خارج شود ، بیشتر محتمل است که سوژه برای حفظ یکپارچگی شخصیت سرکوب پاتوفرم انجام داده باشد. می توان فرض کرد که نمایی قوی وجود دارد.

نقاشی فراتر از لبه سمت چپ ورق می رود - تثبیت بر گذشته و ترس از آینده. مشغله بیش از حد با عبارات احساسی آزاد و صریح. تمایل به رفتارهای تکانشی.

فراتر رفتن از لبه سمت راست ورق ، تمایل به فرار به آینده برای خلاص شدن از گذشته است. ترس از تجربیات آزاد و آزاد.تلاش برای حفظ کنترل شدید.

فراتر رفتن از لبه بالایی ورق محدودیت فضا با افزایش حساسیت است. این مستلزم تمایلات تهاجمی-واکنشی قوی (پنهان یا پنهان) است.

قرار دادن یک نقاشی در قسمت بالای ورق تمایل به تثبیت تفکر و تخیلات به عنوان منبع لذت است (که ممکن است از این طریق دریافت شود یا نشود).

چرخاندن برگ - تمایلات تهاجمی یا منفی گرا. در صورت تکرار چرخش مسیر استقامت ، اگر برگ همیشه در یک جهت بچرخد.

چشم انداز - با شیوه ای که موضوع آن را ایجاد می کند ، می توان اطلاعات ارزشمندی در مورد نگرش ها ، دیدگاه ها و احساسات موضوع فرا گرفت. در مورد روابط گسترده تر و پیچیده تر او با واقعیت ، با سایر مردم ، در مورد نحوه عملکرد این روابط.

دیدگاه ، جنبه های فکری آن - توانایی موضوع برای ارزیابی دقیق تر محیط و روابط با دیگران.

چشم انداز ، نمای در جهت مخالف معمول - نشان دهنده کشف انگیزه های متناقض در خود و میل آگاهانه برای سرکوب یا تصحیح آنها است.

از منظر ، نقاشی های کاملاً نمای (این مربوط به خانه ای است که به طرف بیننده تبدیل شده است ، درها ، شخصی که تنها با یک دست یا پا نشان داده شده است) - عدم تمایل به پذیرش مستقیم ، مستقیم محیط (به عنوان مثال ، نگاه به چشم). میل خاصی به انصراف ، پنهان کردن "من" شما. تمایل به برقراری ارتباط فقط به سبک خود.

طراحی های کاملاً غیر نمایه (تمام صورت) - اگر همه نقاشی ها به صورت کامل اجرا شوند ، این موضوع را مستقیم ، بدون سازش ، مداوم توصیف می کند. این نگرش ممکن است شکل گیری واکنش هایی در برابر احساس ناامنی عمیق باشد.

چشم انداز ، نقاشی در دوردست به تصویر کشیده شده است - تمایل به دست کشیدن ، خروج از جامعه متعارف. احساس انزوا ، طرد شدن ، فراموش شدن.

قرار دادن یک نقاشی در بالای مرکز ورق - هرچه نقاشی بالاتر از مرکز باشد ، بیشتر محتمل است که:

1) سوژه شدت مبارزه خود را و عدم دستیابی نسبی به هدف را احساس می کند.

2) سوژه تمایل دارد در خیالات (تنش درونی) به دنبال رضایت باشد.

3) موضوع تمایل به دور ماندن دارد.

قرار دادن نقاشی دقیقاً در مرکز ورق ناامن و سفت و سخت است (راست بودن). نیاز به کنترل برای حفظ تعادل روانی.

قرار دادن تصویر زیر مرکزگرای - هرچه مرکز تصویر نسبت به ورق پایین تر باشد ، موارد زیر است:

1) موضوع احساس ناامنی و ناراحتی می کند و این باعث ایجاد حالت افسردگی در او می شود.

2) سوژه احساس محدودیت می کند ، توسط واقعیت محدود شده است.

قرار دادن یک نقاشی در حاشیه ورق ، تأکید بر گذشته است. تکانشگری ؛ شدت اضافی احساسات زنانه (یا شناسایی زنانه) ممکن است.

قرار دادن تصویر در گوشه سمت چپ بالای صفحه - شدت. فرد به وضوح مضطرب و عقب گرد است (مگر اینکه عقب ماندگی ذهنی وجود داشته باشد). تمایل به اجتناب از تجربیات جدید ، تمایل به رفتن به گذشته یا کاوش در تخیلات.

قرار دادن تصویر در سمت راست ورق بصورت تهاجمی انجام نمی شود. موضوع تمایل دارد در حوزه های فکری به دنبال لذت باشد. رفتار کنترل شده تأکید بر آینده. احتمالاً مازاد بر ویژگی های مردانه یا شناسایی مردانه.

تناسب، قسمت

واقع گرایی و نسبت تناسب جزئیات در نقاشی ، ارزش های نسبت داده شده توسط موضوع را به اشیا ، موقعیت ها ، افرادی که تصاویر خود را به صورت واقعی یا نمادین نشان می دهند ، نشان می دهد.

تناسب ، جنبه های فکری آن راه حل آن شیوه تفکر یا برنامه ریزی را نشان می دهد (عمدتا در ارتباط با ویژگیهای خاص فوری اشیاء).

تناسب ، استفاده از حداقل جزئیات - ممکن است موضوعی که در روابط جهت گیری فضایی جهت دارد ، اما از حداقل جزئیات استفاده می کند ، تمایل داشته باشد:

1) دور نگه داشتن ، رها کردن ؛

2) به مقادیر همرفت معمولی احترام نگذارید. موضوعی که درک ناقصی از این روابط نشان می دهد و از حداقل جزئیات استفاده می کند ، ممکن است از نظر ذهنی ناتوان باشد یا از نقص ذهنی قابل توجهی رنج ببرد (برگشت پذیر یا برگشت ناپذیر).

به طور مداوم مهارت های روانی - حرکتی کاهش می یابد - مشکوک به وجود یک عامل ارگانیک ، اضطراب افسرده کننده یا افسردگی شدید.

بدیهی است که مهارت های روانی - حرکتی افزایش یافته است - هیجان بیش از حد همراه با تضعیف مهار.

ترسیم مجدد بدون پاک کردن نقاشی ناتمام ، واکنش منفی سوژه است.

تکمیل طرح کلی اضطراب افسار گسیخته ، ترس از دست دادن کنترل است.

افزودنی خاص - تثبیت روی یک شیء اضافی (واقعی یا نمادین نمایش داده می شود). اغلب با اضطراب همراه است.

ترسیم قطعی قطعه قطعه. عدم قطعیت ناشی از ناتوانی در تصور کل نقاشی به عنوان یک کل و عدم (از دست دادن) حس تعادل. این ویژگی ارگانیک ها و افرادی است که در حالت اضطراب شدید هستند.

خورشید نمادی از یک شخصیت اقتدارگرا است. اغلب به عنوان منبع گرما و قدرت تلقی می شود و به پدر یا مادر تشبیه می شود.

شفافیت نادیده گرفتن واقعیت است. میزان آسیب به ساختار کلی شخصیت توسط یک عامل ارگانیک یا پاتو-عاطفی (یا هر دو با هم) را نشان می دهد تا حدی که از ارزیابی صحیح واقعیت جلوگیری می کند.

این درجه (آسیب شناسی) را می توان با تعداد شفافیت ها و میزان آنها اندازه گیری کرد (به عنوان مثال ، شفافیت آستین لباس در این مورد بسیار کمتر از شفافیت دیوار خانه است).

در مورد عقب ماندگی ذهنی موضوع ، شفافیت نسبت به هوش متوسط یا بالاتر از اهمیت کمتری دارد.

آب و هوا (چه نوع آب و هوایی به تصویر کشیده می شود) نشان دهنده تجربیات موضوع مربوط به کل محیط است. به احتمال زیاد ، هرچه آب و هوا بدتر و ناخوشایندتر به تصویر کشیده شود ، بیشتر احتمال دارد که سوژه محیط را خصمانه و محدود کننده تلقی کند. قبل از آموزش ، لازم است نگرش موضوع را نسبت به آب و هوای به تصویر کشیده شده بیابید.

محدودیت طراحی به طور کلی احساس عدم کفایت یا نارسایی است.

چشم انداز ، نقاشی در دوردست به تصویر کشیده می شود - میل به دور شدن از جامعه متعارف. احساس انزوا ، طرد شدن تمایل واضح به جدایی از محیط. تمایل به رد ، تشخیص این نقاشی یا آنچه نماد آن است.

خانه

خانه. در خانه ، مانند الان. موضوعی که دوست دارد آنها را ببیند. خانه های دوست نداشتن در گذشته. خانه های خوب در گذشته هستند. نگاه سوژه به خانواده یا تفسیر او از خانواده در رابطه با او. خودنگاره.

خانه ، درک انسان شناختی آن. باید به مواد آلی مشکوک شد. (استثناء کودکان کوچک و موارد زوال عقل مادرزادی است).

خانه فوق العاده ، قدیمی ، خراب است. گاهی اوقات سوژه می تواند نگرش نسبت به خود را بیان کند.

خانه ای در دوردست احساس اشتیاق و طرد شدن (طرد شدن). آزمودنی نمی تواند شرایط را در خانه مدیریت کند. غیرقابل دسترسی اگر نگرش "نقاشی شده" دقیقاً برعکس باشد ، ممکن است نقص جدی در ارزیابی واقعیت وجود داشته باشد.

خانه نزدیک است. گشودگی ، در دسترس بودن و / یا احساس گرما و مهمان نوازی.

حمام عملکرد بهداشتی را انجام می دهد. اگر نحوه نمایش حمام قابل توجه باشد ، ممکن است این عملکردها مختل شود.

اتاق خواب. اینجا محل صمیمی ترین روابط بین فردی است. نمایش تصویری یا شفاهی اتاق خواب شخصی می تواند به تعیین میزان آمادگی جنسی آزمودنی و همچنین نشان دادن نگرش سوژه نسبت به استراحت و آرامش یا نیاز به آنها کمک کند.

اتاق غذاخوری (اتاق نشیمن). وظیفه این اتاق برآوردن نیازهای خوراکی و تغذیه ای است. اگر نحوه طراحی نشان دهنده اهمیت این اتاق برای سوژه باشد ، می توان به نقض این عملکردها مشکوک بود. (سایر ملاحظات کلی تر در "اتاق" آمده است).

اتاق نشیمن (اتاق نشیمن) - ارتباط اجتماعی.

آشپزخانه.تصویر اتاقی که غذا در آن آماده می شود ، در حضور شیوه خاص طراحی در موضوع (نشان دهنده نقض) ، شهوت گرایی دهانی را نشان می دهد. این ممکن است به دلیل نیاز شدید به محبت ، عشق باشد.

ساختمانهای فرعی مختلف. تجاوز علیه صاحب واقعی خانه ، یا عصیان علیه چیزی که موضوع آن را استاندارد ، مصنوعی ، فرهنگی می داند. اگر شخص در نزدیکی خانه توالت بکشد ، می توان فرض کرد که مجرای ادراری و / یا مقعدی (مشغولیت) وجود دارد.

لوله. اگر موضوع ارزش خود را نشان دهد ، نماد فالیک است. بلوغ عاطفی و تعادل. نماد (نشانه) گرما در روابط صمیمی.

عدم وجود لوله. آزمودنی در خانه احساس گرمای روانی نمی کند. در مواجهه با نماد مرد مشکل دارد.

لوله تقریباً نامرئی (پنهان) است - عدم تمایل به مقابله با تأثیرات احساسی. ترس از اخته شدن.

ترومپت ، تأکید آن. تمرکز بر ویژگی های مردانه نگرانی بیش از حد برای گرما.

لوله خیلی بزرگ است. اضطراب بیش از حد در مورد مسائل جنسی و نیاز به نشان دادن قدرت مردانگی گرایش های نمایشگاه دار.

سوراخ لوله قابل مشاهده است. نقض نقش جنسی ناتوانی جنسی و ترس از اخته.

لوله به صورت مورب نسبت به سقف کشیده شده است - هنجار برای یک کودک. اگر در بزرگسالان مشاهده شود دمانس یا رگرسیون قابل توجه.

لوله شفاف یا بدون عمق است - انکار فالوس ، که می تواند به معنی ناتوانی جنسی یا ترس از اخته باشد.

دودکش از طریق سقف شفاف قابل مشاهده است - تمایلات نمایشگاهی ضعیف پنهان شده است. فرد احساس می کند که اضطراب و علاقه فالوس او مشهود است.

تعداد زیادی لوله. اگر سبک نقاشی نشان می دهد که این برای موضوع مهم است ، می توان فرض کرد که او علاقه و اضطراب بیش از حد مرتبط با فالوس دارد.

لوله تهویه بالای سقف. پیش خرید Phallic. بین این علامت و شب ادراری و / یا اروتیسم مجرای ادراری ارتباط معنی داری وجود دارد.

لوله های آب (یا ناودان سقف). تأسیسات دفاعی تقویت شده (و معمولاً مشکوک بودن را افزایش می دهد). اروتیسم مجرای ادراری یا مشغله دهانی (علاقه به فالوس).

رنگ ، یعنی قطعات رنگ آمیزی شده. معمولا سقف و دودکش رنگ آمیزی می شود. اگر اجسامی غیر از لوله و سقف رنگ آمیزی شده باشد ، محقق باید سعی کند دلیل این امر را بیابد.

رنگی ، معمولی ، معمولی. سبز برای سقف. برای دیوارها قهوه ای است. رنگ زرد ، اگر فقط برای به تصویر کشیدن نور داخل خانه استفاده شود ، در نتیجه شب یا نزدیک شدن به آن را نشان دهد ، احساسات سوژه را بیان می کند که: 1) محیط با او خصومت آمیز است. 2) اقدامات او باید از چشم کنجکاو پنهان باشد.

تعداد رنگ های استفاده شده. سوژه ای که به خوبی تطبیق داده شده است ، بدون شرمندگی ، از نظر احساسی محروم نشده است ، از کمتر از دو رنگ و بیش از پنج رنگ استفاده نمی کند.

موضوعی که یک خانه را با 7-8 رنگ نقاشی می کند در بهترین حالت بسیار ناپایدار است. کسی که فقط از یک رنگ استفاده می کند از هیجان احساسی می ترسد.

جزئیات ، تحریف آنها. معمولاً نماد خصومت تهاجمی است که گاهی تا حدی درونی می شود. خصومت علیه کل نقشه یا جزئیات تحریف شده (واقعی یا نمادین درک شده) است.

جزئیات مورد نیاز (ضروری). حداقل یک درب (مگر اینکه تنها یک طرف خانه نشان داده شود) ، یک پنجره ، یک دیوار ، سقف ، ناهموار یا سازه های دیگر برای خروجی دود (اگر این ساختمان در مناطق گرمسیری نیست). نبود دودکش ممکن است این واقعیت را نقاشی کند که خانه خراب شده است.

جزئیات لازم نیست (همچنین به جزئیات فردی مراجعه کنید: بوته ها ، مسیر ، و غیره). شخص احساس می کند که باید محیط خود را تا آنجا که ممکن است مطابق سلیقه خود مرتب کند و در نتیجه احساس عدم کفایت و ناامنی را نشان دهد.هرچه جزئیات غیر ضروری بیشتر باشد ، شدت آن بیشتر است. مشغله زیاد با محیط با مراقبت نادرست از خود. با این حال ، هرچه جزئیات جزئی بهتر سازماندهی شوند و هرچه بیشتر ، مستقیماً با خانه ارتباط برقرار شود ، بیشتر به نظر می رسد که اضطراب سوژه جهت درستی پیدا کرده و با موفقیت کنترل می شود.

جزئیات اضافی: خط افقی که طبقه اول را از طبقه دوم جدا می کند نشان دهنده خاصیت شدید با مواد آلی احتمالی یا تمرکز توجه بر روی samadhi-ka است. بیماریهای روان تنی ممکن است مشکوک باشند.

درها ، عدم وجود آنها آزمودنی در تلاش برای بازکردن به دیگران (به ویژه در حلقه خانه) با مشکلات عظیمی روبرو می شود.

درها ، یک یا چند ، پشت یا پهلو. عقب نشینی ، جدا شدن ، اجتناب (به ویژه اگر موضوع اهمیت این درها را برای او نشان دهد).

درها ، یک یا چند ، درهای جلو هستند. اولین نشانه صراحت ، دستیابی. روشهای مستقیم ورود و خروج را نشان دهید.

درب ، آخرین جزئیات کشیده شده است. بی علاقگی به تماس بین فردی. تمایل به عقب نشینی از واقعیت

درها باز است. اگر خانه مسکونی است ، این نیاز شدید به گرمای بیرونی یا تمایل به نشان دادن دسترسی (صراحت) است.

درهای جانبی ، یک یا چند. بیگانگی ، تنهایی ، اجتناب از واقعیت. غیر قابل دسترس بودن قابل توجه.

درها بسیار بزرگ هستند. وابستگی بیش از حد به دیگران یا تمایل به تعجب با جامعه پذیری اجتماعی آنها.

درها بسیار کوچک هستند. عدم تمایل به ورود به "من" شما. احساس عدم کفایت ، ناکافی بودن و بلاتکلیفی در موقعیت های اجتماعی.

درهای با قفل بزرگ - خصومت ، مشکوک بودن ، محرمانه بودن ، تمایلات محافظتی.

درهای با لولا بزرگ - خصومت ، رازداری مشکوک ، تمایلات محافظتی.

دستگیره در ، تأکید بر آن تثبیت بیش از حد عملکرد درب و / یا علاقه ناآرام به فالوس.

شومینه ، لهجه مستقیم آن (شومینه از طریق دیوارها قابل مشاهده است). تثبیت عملکرد مستقیم شومینه (منبع گرما) یا نمادهای آن (به عنوان مثال ، اندام تناسلی مرد یا زن). شدت آن نفی واقعیت را نشان می دهد (به عنوان نفی کدورت دیوارهای یک خانه). تفسیر نهایی بستگی به توضیح موضوع دارد.

شومینه ، پذیرش غیر مستقیم. درگیری با مستاجر دائم دلبستگی عصبی به این فرد یا هر موقعیت احساسی مرتبط با او.

کوره ، پذیرش غیر مستقیم. گرمای دلپذیر یا خصومت آشکار نسبت به وضعیت در خانه.

طرح خانه (طرح از بالا) به جای خود خانه. درگیری جدی در خانه. اگر طرح به خوبی به تصویر کشیده شود ، ممکن است به ایده های پارانوئید مشکوک شوید. اگر طرح ناموفق باشد ، مواد آلی امکان پذیر است.

پشتیبانی بنیاد (به عنوان مثال ، ستون ها) به طور غیر معمول زیاد است. مواد آلی مشکوک است.

جنبش. به احتمال زیاد ، آسیب شناختی ، حداقل پاتومورفیک. با این کار ، موضوع نماد احساس آسیب زا از دست دادن آن است. در "خانه" بسیار کمتر از "روستا" یا "شخص" رایج است.

نقاشی را در پایین ورق قرار دهید. احساس عمومی ناامنی ، نه امنیت. اغلب با یک مقدار زمانی خاص مرتبط است:

الف) سمت راست آینده است ، سمت چپ گذشته است ؛

ب) با هدف اتاق که در آن قرار گرفته است مرتبط است

یا با مستاجر دائمی آن ؛

ج) نشان دادن ویژگی های تجربیات: سمت چپ

در - احساسی ، درست - روشنفکرانه.

نقاشی را در بالای ورق قرار دهید. به ندرت در تصویر "خانه" یافت می شود. نشان دهنده نوعی فرار آشفته از واقعیت است.

پشت بام حوزه خیال پردازی.

سقف و دودکش توسط باد منفجر شده است. آنها به طور نمادین احساس سوژه را بیان می کنند که تحت فرماندهی نیروهای مستقل از اراده خود هستند.

سقف ، طرح برجسته ، معمولی برای کل تصویر نیست. تمرکز بر تخیل به عنوان منبع لذت ، معمولاً با اضطراب همراه است.

به جای خانه - فقط سقف و حصار.ارتباط ضعیف آسیب شناسی با واقعیت. نشانه ای از تخریب احتمالی نفس.

سقف ، کانتور لبه نازک. تجربه تضعیف کنترل تخیل.

سقف ، طرح کلی لبه ضخیم. مشغله بیش از حد با کنترل (مهار) تخیل.

سقفی که به خوبی با طبقه پایین تناسب ندارد. جهت گیری شخصی ضعیف.

سقف بزرگ است. در فانتزی به دنبال لذت باشید.

سقفی که دیوار را پوشانده است. این فرض که سوژه بیشتر در دنیای فانتزی زندگی می کند.

قرنیز سقف ، آن را با یک طرح روشن یا فراتر از دیوارها برجسته می کند. تنظیمات بسیار محافظ (معمولاً مشکوک).

اتاق. ممکن است ارتباطاتی در ارتباط با موارد زیر ایجاد شود:

الف) شخصی که در اتاق زندگی می کند ؛

ب) روابط بین فردی در اتاق ؛

ج) هدف این اتاق (واقعی یا منتسب به آن)

در دسترس).

ارتباطات می توانند مثبت یا منفی (احساسی) باشند. منظور از اتاق برای موضوع باید بر اساس نظرات موضوع ، نحوه ترسیم و RTD بررسی شود.

اتاقی که روی ملحفه جا نمی گیرد. عدم تمایل سوژه به تصویر کشیدن اتاق های خاص به دلیل ارتباط ناخوشایند با آنها یا با ساکن آنها.

اتاق دور بالا با این انتخاب ، احتمال کمی گرایش به بیگانگی وجود دارد. اگر علائم بیگانگی بیشتر باشد ، گرایش به انزوا قابل توجه تر است.

اتاق نزدیکترین اتاق است. انتخاب نشان دهنده مشکوک بودن است.

دیدگاه "بالای موضوع" (نگاه از پایین به بالا). احساس اینکه موضوع رد می شود ، جدا می شود ، در خانه شناخته نمی شود. یا سوژه نیاز به خانه ای را احساس می کند که آن را غیرقابل دسترسی و دست نیافتنی می داند. تمایل به تماس محدود با دیگران.

چشم انداز "تحت موضوع" (نمای چشم پرنده). انکار (عدم تشخیص) خانه نقاشی شده. عدم تشخیص عبادت خانگی که برای بسیاری از مردم رایج است. نگرش های غیر پلاستیکی (خصومت سرکش با سنت ها ، دیدگاه ها). فرد احساس می کند "بالای" کارهای خانه است ، اما اغلب با افسردگی همراه است.

چشم انداز (علائم از دست دادن دیدگاه). موضوع به درستی یک سر خانه را نشان می دهد ، اما در طرف دیگر یک خط عمودی از سقف و دیوارها را ترسیم می کند - قادر به نمایش عمق نیست.

این علامت منحصراً در مردان یافت می شود و مشکلات اولیه ادغام ، ترس از آینده (اگر خط جانبی عمودی در سمت راست باشد) یا تمایل به فراموش کردن گذشته (خطوط در سمت چپ) را نشان می دهد.

چشم انداز سه گانه (سه بعدی) است. سوژه حداقل چهار دیوار جداگانه ترسیم می کند که از این میان حتی دو دیوار در یک صفحه قرار ندارند. نگرانی بیش از حد در مورد نظر دیگران در مورد خود. تمایل به خاطر سپردن (تشخیص) همه ارتباطات ، حتی ناچیز ، همه ویژگی ها.

مشخصات مطلق است می توان فرض کرد که یک واکنش پارانوئید حاد در رابطه با خانه (یا روابط بین فردی صمیمی) وجود دارد.

مسیر ، متناسب ، ترسیم آسان. نشان می دهد که فرد در تماس با دیگران درایت و کنترل خود را نشان می دهد.

مسیر بسیار طولانی است. کاهش دسترسی اغلب با نیاز به اجتماعی شدن مناسب تر همراه است.

مسیر در ابتدا بسیار گسترده و در خانه بسیار باریک است. تلاش برای مخفی کردن میل به تنهایی ، همراه با دوستی سطحی.

دیوارهای شفاف. جاذبه اجباری ، نیاز به تأثیرگذاری بر موقعیت (خود ، سازماندهی) تا آنجا که ممکن است. یک فرد دارای معلولیت ذهنی ، جزئیات نامرئی (داخلی) را بیشتر از آنچه قابل مشاهده است به تصویر می کشد ، در نتیجه احساس ناکافی بودن در موقعیتهایی را که برای او خطرناک است نشان می دهد. در مورد هوش عادی ، نقص جدی در توانایی ملاحظات مهم و ارزیابی واقعیت وجود دارد.

دیوار ، عدم وجود فونداسیون آن. تماس ضعیف با واقعیت (اگر تصویر در زیر قرار داده شود) ، احساس غیرواقعی بودن.

دیوار با کانتور پایه برجسته. اضطراب در چارچوب واقعیت.هنگامی که فرد سعی می کند تمایلات مخالف را به ناخودآگاه وارد کند ، دچار مشکل می شود.

دیوار: خطوط کانتور بسیار برجسته هستند. میل آگاهانه برای حفظ کنترل.

دیوارها به هم وصل نیستند. ارگانیک ها با احتمال از دست دادن کنترل بر غرایز اولیه مشکوک هستند.

دیوار: دیدگاه یک بعدی - فقط یک دیوار به تصویر کشیده شده است. اگر دیوار جانبی باشد ، گرایش های جدی به بیگانگی و مخالفت وجود دارد. اگر دیوار جلویی نشان داده شود ، عبارت است از:

1) طبیعی برای کودکان خردسال ؛

2) در بزرگسالان - بیان نیاز شدید برای حفظ "نمای" دلپذیر در روابط بین فردی.

دیوارها ، چشم انداز دو بعدی ، دیوارهای بسیار گسترده. افزایش تمایلات دفاعی اسکیزوفرنی (به ویژه اگر دیوار مرکزی ناشنوا باشد (بدون در ، بدون پنجره).

دیوار با ابعاد عمودی برجسته سوژه در درجه اول در فانتزی به دنبال لذت است و کمتر از حد مطلوب با واقعیت تماس دارد.

دیوار با بعد افقی برجسته جهت گیری ضعیف در زمان (تسلط بر گذشته یا آینده). ممکن است موضوع نسبت به فشارهای محیطی بسیار حساس باشد.

دیوار و سقف با هم. مرزهای ایگو. قدرت نفس با سبک تصویر نشان داده می شود.

دیوارها و سقف ، مرزهای آنها مرزهای شخصیت ، شخصیت آنها نشان دهنده قدرت و انعطاف پذیری این مرزها است.

دیوار: کانتور جانبی بسیار نازک و ناکافی است. پیش آگاهی (تهدید) فاجعه ، احساس کنترل ضعیف بر نفس.

دیوار پشتی که در جهت متفاوتی نسبت به حالت معمول به تصویر کشیده شده است ، تلاش های آگاهانه ای برای کنترل خود را نشان می دهد و با قراردادها سازگار است ، اما در عین حال وجود گرایش های خصمانه قوی را نشان می دهد.

طرح دیوار عقب در مقایسه با سایر جزئیات بسیار ضخیم تر (روشن تر) است. سوژه به دنبال حفظ (از دست ندادن) ارتباط با واقعیت است.

درختان. اغلب آنها نماد چهره های مختلف هستند. اگر به نظر می رسد که آنها خانه را مخفی می کنند ، ممکن است نیاز شدیدی به وابستگی و / یا تسلط والدین وجود داشته باشد.

بوته ها گاهی نماد مردم هستند. اگر آنها خانه را از نزدیک احاطه کنند ، ممکن است تمایل زیادی برای محاصره خود با موانع محافظتی وجود داشته باشد.

بوته ها به طور تصادفی در دو طرف مسیر پراکنده شده اند. نشان دهنده اضطراب جزئی در واقعیت و میل آگاهانه برای کنترل آن است.

دود به راست و چپ می ریزد. نقص آسیب شناختی در ارزیابی محیط.

دود به سمت چپ می ریزد. نگاه بدبینانه به آینده

دود بسیار غلیظ است. تنش داخلی قابل توجه (شدت از نظر چگالی دود).

در یک نازک نازک دود کنید. اروتیسم مجرای ادراری احساس کمبود گرمای احساسی در خانه.

مراحل منتهی به دیوار خالی (بدون در). بازتاب یک وضعیت درگیری که به ارزیابی صحیح واقعیت آسیب می رساند. غیرقابل دسترس بودن موضوع (اگرچه خود او ممکن است مشتاق ارتباطات قلبی رایگان باشد). می توانید به مواد آلی مشکوک شوید.

جعبه "شیشه ای" شفاف. نماد تجربه قرار گرفتن در معرض دید همگان است. او با تمایل به نشان دادن خود همراه است ، اما فقط با تماس بصری محدود می شود.

پنجره ها). روشهای تماس (در مقایسه با درها کمتر مستقیم و مستقیم). یکی دیگر از نشانه های دسترسی ، باز بودن.

کمبود پنجره. خصومت ، بیگانگی.

عدم وجود پنجره در طبقه اول خصومت ، بیگانگی.

پنجره ها: نه در طبقه پایین ، بلکه در طبقه بالا موجود است. شکاف بین زندگی واقعی و زندگی فانتزی.

پنجره هایی با پرده. بیگانگی ، در دسترس بودن "پشتیبان". اگر پرده ها یا پرده ها بسته نشده اند ، تعاملی کنترل شده عمداً با اضطراب وجود دارد.

تأکید بر پنجره ها با تکمیل ، بدون جزئیات بیجا. دغدغه تعامل. یکی از دلایل نگران کننده رفع مشکل است.

پنجره ها: طبقه اول در انتها کشیده شده است. بیزاری از روابط بین فردی. گرایش به بیگانگی از واقعیت.

پنجره ها به شدت باز هستند. سوژه تا حدودی بی پروا و سرراست رفتار می کند.پنجره های زیاد تمایل به تماس را نشان می دهند ، و نبود پرده نشان دهنده عدم تمایل به پنهان کردن احساسات آنها است.

پنجره ها به شدت بسته (پرده دار) هستند. نگرانی در مورد تعامل با محیط (اگر برای موضوع قابل توجه باشد). اگر پرده ها به آرامی و خود به خود کشیده شوند ، سوژه قادر به تماس های ظریف (تصفیه شده) در دایره خانه است.

پنجره های کرکره ای. سوژه می تواند به طور ظریف با روابط بین فردی سازگار شود.

پنجره ها باز هستند. اگر کسی در خانه زندگی می کند - در دسترس بودن یا تمایل به آن. اگر کسی در خانه زندگی نمی کند - ضعف دفاع شخصی از نفس. در برخی موارد ، عدم کنترل می تواند به سطح پاتومورف برسد.

پنجره (ها): شیشه نمادی از تقسیم عمودی پنجره است. می توان انتظار داشت که اندام های تناسلی زن ثابت شود.

پنجره های بدون شیشه. خصومت ، بیگانگی. اروتیسم دهانی یا مقعدی.

پنجره ها ، موقعیت آنها ، مشکلات در تطبیق دیوارها و کف. اگر مشکلاتی از این دست با ترکیب کلی خوب رخ دهد یا یکی از مهمترین نقص ها باشد ، می توان به اسکیزوفرنی اولیه مشکوک شد.

ویندوز ، تحریف نسبت ها. مشغله بیش از حد با مستاجران اتاقی با پنجره های نامتناسب (یا هدف از این اتاق (به منظور استفاده از اتاق ها مراجعه کنید)).

پنجره ها مثلث هستند. اگر تصویر پنجره قابل توجه باشد ، مشغله بیش از حد با اندام های تناسلی زن است. ویندوز با قفل. خصومت ، انزوا.

چوب

درخت یک خودنگاره اساسی است. خودنگاره ناخودآگاه سوژه به عنوان یک کل. تصویری ناخودآگاه از پیشرفت موضوع ، از جمله حساسیت معمول وی نسبت به تأثیرات و راه های پاسخگویی به آنها. رابطه سوژه با شخص خاصی. ارتباط با نقش زندگی آزمودنی ، توانایی او برای دریافت رضایت از محیط.

درخت: یک یا یک گروه. پاسخ به این س veryال چندان معنادار نیست (مگر اینکه از نظر احساسی بیش از حد بار باشد). اگر پاسخ معنی دار باشد ، یک درخت احساس انزوا (یا نیاز به برقراری ارتباط) را بیان می کند و گروه ممکن است معنای بیشتری برای تجربه تحت سلطه بودن دیگران داشته باشد.

چندین درخت (چندین درخت روی یک برگ) - رفتار کودکانه ، موضوع از دستورالعمل ها پیروی نمی کند.

درخت مرده است. به ندرت در ترسیم موضوعات به خوبی تنظیم شده دیده می شود. شاخصی از تجربه نارسایی جسمی ، نارسایی روانی ، پوچی ، احساس گناه و غیره.

درختی که بر اثر انگل ، کرم ، بیماری یا طوفان مرده است. آزمودنی محیط (یا شخصی از محیط اطراف) را مقصر مشکلات خود می داند.

درختی که به دلیل از دست دادن ریشه ، شاخه یا تنه مرده است. احساس تخریب ، سردرگمی ، غیرقابل قبول بودن خود.

درختی که پس از مرگ آن مدتی گذشته است. مدت زمان نسبی تعدیل یا درماندگی ضعیف (عدم کارکرد).

درخت به عنوان نما (اگر نماد یک فرد باشد) به تصویر کشیده شده است. دیدگاه سوژه نسبت به موقعیت شخص ضمنی.

درختی که به صورت دو درخت یک بعدی به تصویر کشیده شده است. شکاف آسیب شناختی جدی بین تأثیر و عقل.

درخت سوراخ کلید خصومت شدید (احتمالاً تا حدی درونی). سفتی جزئی (اگر تنه در قاعده بسته باشد) با گرایش به واکنش های انفجاری.

درخت ، ابعاد آن درک موضوع از موقعیت یا نمایندگی موقعیت مورد نظر (ممکن است رفتار واقعی با آنها متفاوت باشد).

درخت کوچک است. احساس حقارت و بی کفایتی. تمایل به عقب نشینی در خود ، ترک کردن.

درخت بزرگ است و روی برگ نمی نشیند. سوژه به شدت از رابطه با محیط آگاه است. بیشتر به دنبال لذت در فعالیتهاست تا در تخیل.

درخت کج به چپ. عدم تعادل به دلیل تمایل به لذت احساسی صریح و به دلیل رفتار تکانشی. در رابطه با زمان - دلبستگی به گذشته و ترس از آینده.اگر درخت به سمت چپ مرکز تصویر متمایل شود ، این گرایش ها بیشتر نمایان می شود.

درخت کج به راست. عدم تعادل به دلیل ترس از ابراز علنی احساسات قوی همراه با برآورد بیش از حد هوش.

درختی که فقط به عنوان مداد یا تکه گچ ارائه می شود. استحکام ، خاصیت تفکر.

چوب ، سختی آن ، ناسازگاری نظرات در مورد نقاشی. نمایی بی ثبات از جهان نمادین. بی توجهی مسیر دیدگاه ناسازگار از ناتوانی خود در زندگی به طور کلی.

درخت سیب. معمولاً کودکانی که وابستگی زیادی به والدین خود دارند ، نقاشی می کشند. اغلب به عنوان زنان باردار یا تشنه به تصویر کشیده می شود. افتادن یا افتادن سیب از درخت نمادی از احساس طرد شدن (طرد شدن ، طرد شدن) در کودک است.

تنه. درک موضوع از توانایی ها ، قدرت او.

تنه در قاعده پهن است و به سرعت باریک می شود. عدم وجود گرما و تحریک سالم در تجربه اولیه و در نتیجه تأخیر در بلوغ شخصیت.

تنه در پایین باریک ترین است. تلاش شدید (مبارزه) ، نامناسب با نیروهای سوژه ، و بازتاب نقض احتمالی کنترل نفس.

تنه تک بعدی با شاخه های تک بعدی است که سیستم ایجاد نمی کند. مواد آلی قوی امکان پذیر است. تجربیات ناتوانی جنسی ، ناباروری ، ضعف نفس ، انسجام ضعیف نیروهای ناکافی در جستجوی رضایت.

تنه دو بعدی با شاخه های یک بعدی است. پیشرفت اولیه موفق ، اما بعداً به شدت آسیب دید.

تنه کم عمق است. احساسات اولیه عدم کفایت و پوچی.

تنه به طور غیرمعمول بزرگ است. احساس محدودیت در محیط با تمایل به واکنش تهاجمی ، در واقعیت یا تخیل (که به ایجاد ساختار و اندازه ساختار شاخه کمک می کند).

تنه بزرگ با شاخ و برگ کوچک است. تعادل شخصی ناپایدار به دلیل سرخوردگی ناشی از ناتوانی در برآوردن نیازهای اساسی.

تنه دارای طرح نرم و نازک است. احساس عدم کفایت ، بی ثباتی ، بلاتکلیفی من.

بشکه با کانتور محیطی برجسته. میل آگاهانه برای حفظ کنترل.

صندوق عقب مرده است. احساس از دست دادن ضربه ای کنترل نفس.

تنه شکسته است ، نوک آن به زمین برخورد می کند. احساس سوژه را نشان می دهد که او به طور کامل توسط نیروهای غیرقابل کنترل داخلی یا خارجی اسیر شده است.

تنه ابتدا به چپ ، سپس به راست متمایل است. تمایل به عقب نشینی ، به سمت رفتار تکانشی با کنترل قوی و جهت گیری به سوی آینده (در سنین بالاتر).

تنه بسیار زیبا ، دارای تاج بزرگ است. تعادل خطرناک به دلیل تمایل بیش از حد به لذت.

ضخامت تنه نشان می دهد که درخت به طور قابل توجهی بلندتر بوده است. حضور یک قسمت تروماتیک حاد در گذشته.

پوست درخت با خطوط عمودی پیچ در پیچ مشخص شده است. امکان وجود ویژگیهای اسکیزوئید در موضوع.

کشیدن پوست درخت به راحتی امکان پذیر است. تعادل در روابط

پوست درخت به خوبی و با دقت به تصویر کشیده شده است. اجبار و مشغله شدید در رابطه با محیط.

آسیب به درخت. یک تجربه فنی یا فیزیکی که برای موضوع آسیب زا باشد.

ارتفاع کلی. ربع پایینی ورق - وابستگی ، عدم اعتماد به نفس ، رویاهای جبرانی قدرت ؛ نیمه پایینی برگ کمتر وابسته و ترسو است. سه چهارم برگ سازگاری خوبی با محیط دارد. از برگه به طور کامل استفاده می شود - موضوع می خواهد مورد توجه قرار گیرد ، به دیگران تکیه کند ، و خود را تأیید کند.

ارتفاع تاج (صفحه به هشت قسمت تقسیم می شود):

1/8 - عدم بازتاب و کنترل. هنجار برای کودک چهار ساله ؛

1/4 - توانایی درک تجربه خود و کند کردن اقدامات خود ؛

3/8 - کنترل و بازتاب خوب ؛

1/2 - داخلی سازی ، امیدها ، رویاهای جبرانی ؛

5/8 - زندگی معنوی شدید ؛

6/8 - ارتفاع تاج به طور مستقیم به رشد فکری و علایق معنوی بستگی دارد.

7/8 - شاخ و برگ تقریباً کل صفحه را اشغال می کند - پرواز به رویاها.

قله تیز - دفاع در برابر خطر ، واقعی یا خیالی ، که به عنوان یک حمله شخصی تلقی می شود. تمایل به رفتار با دیگران ؛ حمله یا دفاع ، مشکل در تماس ها ؛ می خواهد احساس حقارت ، میل به قدرت را جبران کند. جستجوی پناهگاه امن به دلیل احساس رها شدن از موقعیت ثابت ، نیاز به لطافت.

شاخه ها. میزان انعطاف پذیری ، تعداد ، اندازه و میزان تداخل آنها نشان دهنده دیدگاه سوژه در مورد سازگاری ، دسترسی و توانایی دریافت رضایت از محیط است.

شاخه ها ، عدم تقارن مطلق. احساسات دوسویه ، ناتوانی در تسلط آزادانه بر هر عملی (احساسی یا فکری) را منعکس می کند.

شاخه ها شکسته ، خم و بی روح هستند. ضربه جسمی یا روحی که برای موضوع قابل توجه است.

شاخه ها بی جان هستند. موضوع از سرگرمی راضی نیست.

شاخه ها با سایه زدن یا سایه زدن به تصویر کشیده می شوند. اگر به سرعت و به راحتی کشیده شود ، یک تعامل با تدبیر اما به احتمال زیاد سطحی با محیط را نشان می دهد.

شاخه ها متفاوت نمایش داده می شوند (روی آنها نقاشی نشده است). گرایش های مخالف

شاخه ها: یک بعدی و دو بعدی ، رو به داخل. تمایلات شدید شدید

شاخه هایی با تلاش برای به تصویر کشیدن آنها در دو بعد ، اما با نکات "بسته". سوژه توانایی کمی برای کنترل درایوهای خود دارد.

شاخه ها دوبعدی هستند ، بد سازماندهی شده اند ، مانند انگشتان دست یا چوب. خصومت شدید.

شاخه ها دو بعدی با سیستم شاخ و برگ (برگ) نسبتاً خوب هستند. به توانایی کنار آمدن منطقی با مسائل مربوط به روابط بین فردی (به عنوان مثال ، کار اجتماعی) اشاره دارد.

شاخه ها: جوانه ها از تنه لاغر جوانه می زنند. رد اعتقاد آسیب زای قدیمی مبنی بر اینکه در جستجوی رضایت در محیط شما فایده ای ندارد. بازگشت قدرت جنسی (احتمالاً اگر قبلا ناتوانی جنسی رخ داده باشد).

شاخه ها رو به چپ (یا واضح تر) هستند. عدم تعادل شخصی به دلیل تمایل به دریافت فوری احساس رضایت (شدت بیشتر).

شاخه ها رو به راست عدم تعادل شخصی به دلیل تمایل به تعویق انداختن یا اجتناب از لذتهای حسی ، به دنبال یافتن آنها در تلاشهای ذهنی (و اگر موضوع هوش کم باشد ، درگیری بیشتر بر این اساس آشکار است).

شاخه هایی که شبیه خار (خار) هستند. ترس ناخودآگاه از اخته. گرایش های مازوخیستی

ساختار شاخه. رضایت از واقعیت. حوزه های تماس

ساختار شاخه: باریک و بلند. ترس از جلب رضایت در محیط.

برگها دو بعدی هستند و برای شاخه ها بسیار بزرگ هستند. ویژگی های وسواس فکری-عملی. تمایل به پنهان کردن احساسات ناکافی عمیق در شرایط تناسب اندام سطحی. تلاش های فوق جبران کننده برای پیشروی در واقعیت.

ریشه های امتداد یافته به زمین ، تلفظ می شود. تمایل شدید به حفظ ادراک موجود از واقعیت. ناامنی.

ریشه هایی که شبیه چنگال پرندگان هستند و به زمین نفوذ نمی کنند. ارتباط ضعیف با واقعیت ویژگی های تهاجمی پارانوئید

ریشه های نازک ، تماس ضعیف با زمین. ارتباط ضعیف با واقعیت

ریشه ها مرده اند. فقدان یا از دست دادن تعادل داخلی ، که نشان دهنده نقص بیماری زا در درک واقعیت و نیازها است. احساسات دلسردکننده ای که با تجربیات اولیه مرتبط است.

زمین ، شفافیت آن ، تصویر ریشه های نامرئی. جدا شدن بستر از واقعیت (به جز نقاشی های کودکان). در بزرگسالان ، ماده آلی مشکوک است (با هوش متوسط یا بالاتر از متوسط).

خط زمین به شکل کوه. درختی که به این ترتیب قرار می گیرد ، نشان دهنده ثابت شدن دهان است که اغلب با نیاز به حضانت مادر مرتبط است. اگر درخت کوچک باشد ، وابستگی شدید به مادر با تجربه انزوا و درماندگی وجود دارد. اگر درخت کوچک است ، نیاز شدیدی به تسلط و نمایش گرایی وجود دارد.

رنگ: استفاده معمولی آن سبز - برای شاخه ها ، برگ ها. قهوه ای برای تنه است.

رنگ ، ترکیبی از سیاه و سبز. نوع واکنش اسکیزوافکتیو.

جزئیات ضروری هستند. تنه و حداقل یک شاخه (به استثنای الگوی کنده ، که باید غیر طبیعی تلقی شود).

جنبش. فشار قابل توجه محیط را منعکس می کند. هرچه حرکت خودسرانه ، شدیدتر و ناخوشایندتر باشد ، بیماری زا تر است.

چشم انداز "تحت موضوع". موضع "تسلیم بدون مقاومت". گرایش به قاطعیت. رد شخصی که برای موضوع نماد یک درخت است.

چشم انداز: تا حدی از تپه. تجربه تلاش ها و مبارزات برای خودمختاری ، استقلال. اغلب منعکس کننده تنش در تعقیب یک هدف دور و احتمالاً دست نیافتنی است.

حیوانی که از یک گودال در درخت نگاه می کند. احساس حضور در شخصیت یک بخش پاتوفرم ، غیرقابل کنترل که دارای قدرت مخرب است ، به عنوان مثال ، احساس وسواس گناه.

سایه. عاملی که به تقویت اضطراب در سطح آگاهانه کمک می کند. برای روابط موضوعی در گذشته ناکافی ، رضایت بخش نیست ، که در حال حاضر منعکس شده است.

خورشید ، موقعیت آن رابطه بین چوب و منبع گرما (یا محیط). اغلب منعکس کننده تجربه موضوع رابطه با شخص غالب در محیط خود است.

خورشید پشت درخت است. گاهی اوقات ممکن است شخص از درخت به عنوان فردی از محیط اطراف خود ، جلوگیری از ارتباط او با فردی که برایش ارزشمند است ، یا به عنوان موضوعی محافظت کند که از فرد ناخواسته محافظت می کند.

خورشید: ابری بین او و درخت. منعکس کننده رابطه ای ناراحت کننده و نامطلوب بین سوژه و شخص است.

خورشید ، پرتوهای آن روی درخت می افتد. نیاز به تسلط یا احساس تسلط بر دیگری.

خورشید در شمال است. تجربه محیط سرد.

خورشید در حال غروب. احساس افسردگی.

خورشید: درخت از آن طفره می رود. تمایل به اجتناب از تحت سلطه بودن کسی که به تجربه آسیب زای نارسایی کمک می کند.

خورشید بزرگ است. یک تجربه حاد از رابطه با برخی از شخصیت های معتبر.

باد. نماد تجربه موضوعی است که کنترل آن دشوار است.

باد از زمین به بالای درخت می وزد. میل اجباری برای فرار از واقعیت در فانتزی.

باد از درخت به طرف سوژه می وزد. گرایش های خودشیفتگی

باد از هر جهت می وزد. تجربه تلاش ، اما ناموفق ، برای بررسی واقعیت.

مرد

مرد. دیدگاه سوژه در مورد شخص خود (جنبه های روانی و جسمی). تصویر ایده آل از سوژه. مفهوم نقش جنسی سوژه. رویکرد موضوع به روابط بین فردی در تعاملات عمومی یا خاص. برخی فوبیاهای خاص ، اعتقادات وسواسی. چهره ای که مخصوصاً برای سوژه از محیط اطرافش ناخوشایند است. چهره ای که از محیط بسیار خوشایند است. شخصی که موضوع نسبت به آن مبهم است.

انسان یک مشخصات مطلق است. جدایی جدی ، انزوا و گرایش های مخالف.

مشخصات دوسویه است. (قسمتهای خاصی از بدن از طرف دیگر نسبت به بقیه تصویر شده است و در جهات مختلف نگاه می کند). سرخوردگی شدید از تمایل به خلاص شدن از شر یک وضعیت ناخوشایند.

انسان: بی نظمی های قابل مشاهده به نسبت راست یا چپ. نقض نقش جنسی عدم تعادل شخصی.

فردی که اعضای بدن خاصی ندارد. نشان دهنده رد ، عدم تشخیص شخص به عنوان یک کل یا قسمتهای مفقوده آن (در واقع یا به صورت نمادین به تصویر کشیده شده است).

مردی که از چوب ساخته شده است. اغلب در سایکوپات ها یا لذت ها یافت می شود ، که ارتباط با مردم برای آنها سنگینی می کند.

جنبش. هرچه حرکت ناخوشایند ، تنش زا ، شدید و غیرارادی بیشتر باشد ، بیماری زا تر است.

مردی در پرواز کور ترس از وحشت ممکن است.

مردی در حال دویدن کنترل شده. میل به فرار. تمایل آشکار برای پنهان شدن از کسی یا دستیابی به چیزی.

مردی در یک گام آرام و سبک. سازگاری خوب

جزئیات ضروری هستند. سر ، تنه ، دو دست ، دو پا. به استثنای مواردی که توسط موضوع توضیح داده شده است یا هنگامی که شخص در نمایه تصویر شده است. همچنین دو چشم ، دو گوش ، بینی ، دهان.

سر. حوزه هوش (کنترل). حوزه تخیل.

سر. نقاشی بیانگر بی علاقگی به سر است. فرار و اجتناب ، گاهی احساس گناه را بیان می کند. به دنبال ایجاد شرایط پذیرش موضوع توسط دیگران است.

سر ، تأکید بر خطوط جانبی آن. تلاش های قابل توجهی برای حفظ کنترل به منظور پنهان کردن هیجان فانتزی و ایده های احتمالی وسواسی یا توهم زا.

سر بزرگ است. تأکید ناخودآگاه بر اعتقاد به اهمیت تفکر در فعالیتهای انسانی. تأکید بر تخیل به عنوان منبع لذت. اگر سر در مقایسه با بدن بزرگ باشد ، مواد آلی مشکوک هستند.

سر کوچک است. اغلب در نقاشی های افراد وسواسی و اجباری یافت می شود. تمایل به رد کنترل ذهن ، که مانع ارضای خواسته های جسمانی می شود. تمایل یک شخصیت وسواسی برای انکار تجربیات دردناک و احساس گناه. تجربه نارسایی فکری

سر به سمت پشت سر چرخانده شده است. جدایی پاتونومیک ، گوشه گیری ، اوتیسم یک اسکیزوئید پارانوئید.

صورت دچار استرس می شود. مشغله شدید در روابط با دیگران ، در مورد ظاهر آنها. اگر سوژه در حال تلاش برای بیان حالت شاد به چهره باشد ، احتمالاً نیاز به حفظ چهره مورد نظر (مورد انتظار) را احساس می کند.

ویژگی های صورت (شامل چشم ، گوش ، دهان ، بینی). اینها گیرنده های محرک های خارجی هستند. تماس حسی با واقعیت

ویژگی های صورت دیرتر از بیضی شکل او به تصویر کشیده شده است. تمایل به نادیده گرفتن گیرنده های تأثیرات خارجی. جاذبه برای تاخیر در شناسایی تا آنجا که ممکن است.

ویژگی های صورت برخی مردانه ، برخی زنانه است. دوگانگی جنسی.

چشم ها کشیده نمی شوند. توهمات بصری ممکن است.

چشم ها بصورت حفره چشم خالی نشان داده شده اند. تمایل قابل توجه به اجتناب از محرک های بصری. خصومت.

چشم ها در لبه کلاه بسته یا پنهان شده اند. تمایل شدید برای جلوگیری از تأثیرات بصری ناخوشایند.

بینی: موقعیت در جای خود. ناامنی (اساسی ، خاص یا موقت).

بینی به شدت برجسته شده است. مشغله فالوس ترس از اخته ممکن است. اگر بینی در صورت کامل یا زیر چشم ها بینی بینی خمیده باشد ، سازگاری جنسی بدتر است.

دهان به شدت تأکید می شود (به ویژگی های صورت مراجعه کنید). روابط روان جنسی ، تثبیت ، عدم بلوغ. غالباً احساس گناه و / یا اضطراب را نسبت به انگیزه های شهوانی دهانی نشان می دهد.

دهان خیلی بزرگ است. اروتیسم شفاهی.

دندانهایی که به جلو بیرون زده اند. پرخاشگری (معمولاً فقط از نظر گفتار).

چانه بیش از حد برجسته شده است. نیاز به تسلط (بیشتر در حوزه اجتماعی تا در حوزه جنسی).

چانه تلفظ نمی شود. تجربه ناتوانی جنسی (بیشتر اجتماعی است تا جنسی).

گوش ها برجسته شده و صورت تمام نشده است. توهم شنوایی ممکن است. گاهی اوقات در کودکان عقب مانده ذهنی مناسب و یا در کودکان عادی کوچک مشاهده می شود.

گوش ها بیش از حد برجسته شده اند. توهم شنوایی ممکن است. در بین کسانی که به انتقاد حساس هستند ، رخ می دهد.

گوش ها کوچک هستند. تمایل به عدم پذیرش هر گونه انتقادی ، غرق کردن آن.

مو نشانه مردانگی (شجاعت ، قدرت ، بلوغ) و تلاش برای آن.

موها به شدت سایه زده اند. فکر کردن یا تصور کردن اضطراب.

موها سایه ندارند (روی آن ها رنگ آمیزی نشده است) ، سر را مانند کنه فریم می کند. احساسات خصمانه بر موضوع حاکم است.

موها بلند هستند و رنگ نشده اند. تخیلات میل جنسی شدیدا دوپهلو.

ریش. جایگزین فالوس ، نشانه نیاز به نشان دادن مردانگی.

سبیل. نماد جایگزین Phallus.

گردن. اندامی که نماد ارتباط بین حوزه کنترل (سر) و حوزه درایوها (بدن) است.بنابراین ، این ویژگی هماهنگی آنها است.

گردن. خط اصلی ، گذر ، از نمایه. خواسته های بدنی غیرقابل کنترل ، ضعف کنترل. گردن بلند و نازک است. صفات اسکیزوئید

گردن رد می شود. سوژه تحت کنترل غرایز بدنی اوست ، که اغلب او را به طور کامل مجذوب خود می کند.

گردن تک بعدی است. هماهنگی ضعیف درایوها و کنترل فکری.

گردن بی نظم نشان داده شده است. تضاد بین کنترل و بیان احساسات.

تنه محل نیازهای اصلی و درایوها.

کمبود تنه. نفی خواسته های جسمانی. از دست دادن طرحواره بدن.

بدن بلند و باریک است. صفات اسکیزوئید

بدن بسیار بزرگ است. حضور تعداد زیادی از ناراضیان ، به طور کامل از نیازهای موضوع آگاه است.

بدن به طور غیرعادی کوچک است. نفی خواسته های بدنی یا احساس حقارت ، حقارت.

شانه ها ، اندازه آنها. نشانه ای از قدرت بدنی یا نیاز به قدرت.

شانه ها کم عمق هستند. احساس ارزش کمی ، بی ارزشی.

شانه ها بیش از اندازه هستند. احساس قدرت زیاد یا مشغله بیش از حد با قدرت و قدرت.

شانه های نابرابر. تعادل درونی وجود ندارد (احتمالاً به دلیل درگیری جنسی). شانه کوچکتر بیشتر شبیه به زن است ، شانه بزرگتر شبیه به یک مرد است.

شانه ها خیلی زاویه دار هستند. نشانه احتیاط بیش از حد ، حفاظت.

شانه ها با ظرافت کشیده و گرد شده اند. بیان قدرت یکنواخت ، قابل انعطاف و نسبتاً متعادل.

سینه ها بسیار برجسته هستند. انحرافات روانی و بیماریها ، نارسایی. وابستگی به مادر.

نوک سینه ها: تعداد ، تنوع ، پیچیدگی. عقب نشینی یا تثبیت در سطح وابستگی دهانی پایین (در بزرگسالان با هوش متوسط یا پایین). وابستگی شدید به مادر (در کودکان).

خط کمر. بیان هماهنگی بین خواسته های شیرینی (نیمه بالای بدن) و میل جنسی (نیمه پایینی).

خط کمر به شدت تأکید شده است. تضاد شدید بین بیان و کنترل میل جنسی.

ران ها بسیار برجسته هستند. انحرافات و تثبیت های روان جنسی ، عدم بلوغ. تمایل به همجنس گرایی (به ویژه در مردان).

ماهیچه ها برجسته هستند ، کمی توسط لباس پوشانده شده اند. "خودشیفتگی" جسمانی و تمایل به اسکیزوئید شدن ، در اعماق خود را بیان می کند.

بازوها میل اساسی به مبارزه ابزارهای کنترل و تغییرات در محیط.

بازوها ابزارهایی برای سازگاری کاملتر و حساس تر با محیط ، عمدتا در روابط بین فردی.

کمبود دست. احساس ناکافی بودن با هوش بالا.

دستها آخرین بار کشیده می شوند. عدم تمایل شدید به تماسهای شتابزده ، نزدیک و صریح با محیط زیست. گاهی اوقات دلیل این امر تلاش برای پنهان کردن احساس عدم کفایت است.

دستها در موقعیت محافظت از لگن (باسن) هستند. ترس ترسناک از صمیمیت جنسی. علاقه بیش از حد به مسائل جنسی.

دست در جیب. فرار هدایت شده (طفره رفتن). موضوع بسته به این واقعیت است که او دستان خود را در جیب خود نگه می دارد. گاهی اوقات نشان دهنده عمل تکانشی خودارضایی است.

بازوها روی سینه متقاطع شده اند. برخورد خصمانه و مشکوک.

دستها را پشت سر بگذارید. عدم تمایل به تسلیم شدن ، سازش (حتی با دوستان). تمایل به کنترل جلوه های خصمانه تهاجمی.

دست ها کشیده و نزدیک بدن هستند. دست و پا چلفتی ، سفتی.

دستهایی که با بدن ادغام نشده اند ، بلکه جداگانه یا در پشت ، به طرفین کشیده شده اند. سوژه گاهی اوقات خود را در اعمال یا اعمالی که از کنترل او خارج است ، می گیرد.

بازوهای پهن (رفت و برگشت). انگیزه شدید برای اقدام.

بازوهای پهن در کف دست یا شانه. عدم کنترل عمل و تکانشگری.

بازوها نازک هستند. احساس ضعف و بیهودگی تلاش ها.

بازوها بسیار کوتاه هستند. عدم تمایل به همراه احساس عدم کفایت.

بازوها آرام و منعطف هستند. سازگاری خوب در روابط بین فردی.

بازوها بلند و عضلانی هستند.موضوع به عنوان جبران نیاز به قدرت بدنی ، چابکی ، شجاعت دارد.

بازوها خیلی بلند است. آرزوهای بیش از حد بلند پروازانه.

بازوها خیلی بزرگ هستند. نیاز شدید به سازگاری بهتر در روابط اجتماعی با احساس عدم کفایت و گرایش آنها به رفتارهای تکانشی.

دستهایی مانند بال گاهی اوقات در نقاشی های اسکیزوئیدها یافت می شود.

دستها اغلب سایه دار می شوند. احساس گناه به دلیل برخی دست های واقعی یا خیالی دست (به عنوان مثال ، خودارضایی ، تجاوز).

پاها ، عدم وجود آنها. تجربه آسیب شناسی سفتی. ترس از اخته شدن.

پاها از هم فاصله دارند. بی اعتنایی کامل (عدم تمکین ، جهل یا ناامنی).

پاها ضربدری شده است. محافظت از صمیمیت جنسی.

پاها به اندازه کافی از یکدیگر جدا نشده اند. درگیری جنسی قابل توجه. تمایلات شدید همجنس گرایان همراه با احساس گناه و اضطراب.

پاها به شدت جابجا شده اند. سفتی و تنش. سازگاری ضعیف جنسی ممکن است.

اندازه پاها یکسان نیست. دوگانگی و تمایل به استقلال.

پاها به طور نامتناسب طولانی است. نیاز شدید و تمایل به استقلال.

پاها خیلی کوتاه هستند. احساس ناراحتی جسمی یا روحی.

زانوها برجسته هستند. وجود گرایش های همجنس گرایانه

پا. نشانه ای از تحرک (فیزیولوژیکی و روانی) در روابط بین فردی.

طول پا به طور نامتناسب. نیاز به امنیت. نیاز به نشان دادن مردانگی.

پاها به طور نامتناسب کوچک هستند. سفتی ، اعتیاد.

پاها بسیار دقیق هستند. ویژگی های وسواسی با م componentلفه زنانه برجسته.

پاها: در نوک انگشتان پا. درک ظریف و تصفیه شده از واقعیت. میل شدید به پرواز.

پاها در جهات مختلف رو به رو هستند. احساسات دوگانه قوی (در نقاشی هایی با هوش بالاتر از حد متوسط).

انگشتان بزرگ هستند ، مانند میخ (خار). خصومت.

انگشتان پا یک بعدی هستند و دور آن حلقه شده اند. تلاش آگاهانه در برابر احساسات پرخاشگرانه.

انگشتان دست آخر کشیده می شوند. به آخرین دست کشیده شده مراجعه کنید.

تغییر شکل هر قسمت (ها). تغییر شکل واقعی یا مشابه در موضوع یا پاسخهای تطبیقی ضعیف ناشی از آنها (یا به دلیل نماد آنها) را منعکس می کند.

خطوط شکسته اضطراب ترسناک ، ناامنی.

خطوط غیر مرتبط ، حرکت برخی از قسمت های بدن. اعتیاد به روان پریشی.

بیمار ناخواسته نام خود را می نویسد. خودخواهی ، خودشیفتگی ، خودخواهی.

ماسک احتیاط ، رازداری ، احساس شخصی سازی و بیگانگی امکان پذیر است.

یک لوله تمرکز بر حوزه جنسی ، تقویت اصل مردانه.

لوله در دهان است. اروتیسم دهانی پیچیده هنری

کراوات تقویت مردانگی. حقارت جنسی.

کراوات تکان می خورد ، شلخته است. تجاوز جنسی آشکار ، تمرکز بر حوزه جنسی.

تساوی به شدت تأکید شده است. فالوس ممکن است مشغول تجربه ناتوانی جنسی باشد.

برش لباس به شکل "y" (انگشت پا) در شکل یک زن (بیمار یک مرد است) است. تثبیت قفسه سینه ، گرایش های چشمی.

جیب محرومیت عاطفی وابستگی به مادر.

جیب زیر خط کشیده شده است. روانی معتاد.

چند جیب (شکل مرد ، مرد صبور). گرایش همجنس گرایانه منفعل.

کمربند (کمربند) اغلب سایه دار است. تضاد شدید بین بیان انگیزه های جنسی (و دیگر) و کنترل آنها.

جزئیات شفاف. شکاف فکری ، فضول گرایی (بسته به محل شفافیت).

شلوار شفاف (پاها قابل مشاهده است). نگرانی ترسناک از همجنس گرایی.

شلوار بال زدن نگرانی از خودارضایی.

دامن زنانه تا مچ پا (بیمار مرد). فیگور مادر.

لباس یک گاوچران یا سرباز بر روی یک مرد (بیمار یک مرد است). نیاز به وضعیت متورم و تشخیص در مقایسه با موضوع.

بند کفش ، چین و چروک ، سایر جزئیات غیر ضروری. وسواس فکری اجباری است.

سلاح پرخاشگری.

سشوار. محیط.

ابرها اضطراب ترسناک ، ترس ، افسردگی. حصار پشتیبانی ، کانتور زمین. ناامنی.

شکل یک مرد در باد. نیاز به عشق ، محبت ، پرورش گرما.